【學唱歌】 | 選擇 VOIZE 狀門混音歌唱學院
Voize Academy 狀門混音歌唱學院 創校於2010年，在首席聲樂歌唱顧問 Jeffrey Choi 蔡澤夫的領導下，Voize已迅速成為香港其中一間最頂尖的星級歌唱學府。以尋找突破緊貼音樂潮流、以學生為中心的現代科學教學及専業分析斷症迅速治癒聲線問題以聞名。
尋找突破 - 緊貼音樂潮流觸覺
自2010年，Voize 已經集中専注教授近年被受特別關注及追捧的 混音歌唱技巧 Mix Voice。Voize 早已成為 Mix Voice Technique (MVT)的先驅者，並一直以其中一位領導者的身份，帶領MVT的發展。
在 Jeffrey 的研發下，MVT 把混音歌唱技巧發展成為一門更深層次的技術，成功建立出擁有不同音色共鳴的混音及其控制的方法。尤其是 Jeffrey 一直堅持及推崇的 high resonance mix voice (高共鳴的混音唱法)，更成為現時盛行的潮流及多位專業音樂人士所追求的聲線。
Voize 是專業歌唱人士尋找突破及建立個人聲線特色的地方，專門突破因長期學習唱歌多年到達了樽頸位的歌唱人士。同時，更協助過多名資深歌手改變唱法及唱腔，使其聲線增強現代感及流行元素，令歌唱事業得到延續。
在獨到的潮流觸覺和品味下，Voize 得到多間唱片公司、經理人和音樂人的認同和信任，把旗下的歌手藝人和新人交托給 Voize 的資深導師接受培訓，包括: 英皇娛樂、Sony Music、環球唱片、華納唱片、太陽娛樂、GME、Neway Star等等。
以學生為中心 - 現代科學化教學
Voize 的歌唱技巧教學是一門相當反傳統概念及思維的現代派科學化發聲理論。我們不認同以<氣>為歌唱及發聲技巧教學上的中心及重點。我們更不認同以<丹田>及<腹式呼吸>，這些不存在及與事實不符的抽象派幻想概念。
<氣>本來就不懂得製造出聲音，哪為何多年來學唱歌及發聲的同學們都不斷地辛苦鑽研對發聲沒有直接幫助的東西呢？要更正聲線上的問題，應該從聲音的根源開始，而不是控制氣息。Voize的教學集中在聲音的始源地 - 聲帶。
同時，Voize的教學方式是以學生的需要及目標為中心點。作為服務性行業，Voize反對填鴨式的教學方式，在教學上除了要把新知識及技能灌輸及實踐在學生身上，並必須聆聽學生的需求，建立一個共同互助的目標，使學習的過程更有效率及更開心。
專業仔細分析斷症 - 迅速治癒聲線問題
憑著豐富的經驗知識、仔細分析的能力、並且敢於面對難題和挑戰的態度，Voize 的資深團隊已協助過無數學生解決困繞了多年，甚至是一輩子的聲線問題。當外界視為絕症的時候，Voize 給你一個可成真的希望!
<五音不全>好可能是令最多人對唱歌卻步的原因，Voize曾協助過多名學生尋回聲線，尋回在唱歌上的自信與快樂，直到現在成功率達100%。Voize 的資深聲樂顧問更多次協助因長期不良發聲而接受過聲帶手術及創傷的病人提供所需的康復治療。
在現今的工作環境內，聲線已成為各商家及行政人員不可缺少的合作夥伴及游說工具。在重要的關鍵時刻，不能因聲線上的毛病，有損工作的成效率，所以多名國際企業高層及行政人員信賴及選擇 Voize 為此建立一副健康，清晰及說服力強的聲線。為演說和洽談生意時，額外增添信心。
Voize 是專業人士的選擇，歌手成長 新星誕生的地方。
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為什麼在本唱歌中心學唱歌是獨一無二，有什麼唱歌技巧教學方法使我們與其他外出的學唱歌中心不同？
你是否厭倦了傳統的聲樂訓練，認為運氣和丹田是唯一解決所有音質和歌唱問題的方法？
在學唱歌的過程內你是否感到煩惱及迷糊，因為傳統的歌唱老師過度使用含糊的指示和抽象的教學方法，並在學唱歌的過程裡開始對自己生氣，因為在經過一週又一週後，你的進度未如理想？
作為歌唱者，你真正了解發聲的結構，以及音色與你聲帶的關係嗎？還是只集中在聲線發出來的結果，而不理解怎樣發出來及運用的過程，怎樣做到所需的音色呢？
在學唱歌的過程內，你的歌唱老師是否常要求你運用橫隔膜及丹田發聲和唱歌，但實際上你的聲線是從喉嚨內的聲帶產生出來呢？
當你唱到較高音的音域時，你的聲線是否變了氣聲”假音”和虛弱了許多呢？然而，往往傳統的歌唱老師給予的解決方案都是不大見效和不正確的，如：你需要提更多的氣，運用橫隔膜及丹田，用力把真聲推高，提高音量或“大叫”等。
我們經驗豐富的專業歌唱導師，將利用獲得美國專利權的科學化認證的現代歌唱技巧來助你發展一副具有個人特色及健康的聲線，不會損害你聲帶的壽命，並不用再承受模糊和抽象的歌唱教學方法。
在學唱歌的過程內你是否感到煩惱及迷糊，因為傳統的歌唱老師過度使用含糊的指示和抽象的教學方法，並在學唱歌的過程裡開始對自己生氣，因為在經過一週又一週後，你的進度未如理想？
作為歌唱者，你真正了解發聲的結構，以及音色與你聲帶的關係嗎？還是只集中在聲線發出來的結果，而不理解怎樣發出來及運用的過程，怎樣做到所需的音色呢？
在學唱歌的過程內，你的歌唱老師是否常要求你運用橫隔膜及丹田發聲和唱歌，但實際上你的聲線是從喉嚨內的聲帶產生出來呢？
當你唱到較高音的音域時，你的聲線是否變了氣聲”假音”和虛弱了許多呢？然而，往往傳統的歌唱老師給予的解決方案都是不大見效和不正確的，如：你需要提更多的氣，運用橫隔膜及丹田，用力把真聲推高，提高音量或“大叫”等。
我們經驗豐富的專業歌唱導師，將利用獲得美國專利權的科學化認證的現代歌唱技巧來助你發展一副具有個人特色及健康的聲線，不會損害你聲帶的壽命，並不用再承受模糊和抽象的歌唱教學方法。
本中心最專注教授的是”混音”歌唱技巧。
在我們音域的某幾處，操控聲帶的發聲肌肉會作出調節而身體共鳴的感覺也會轉移。這處就是大部份人會經歷到的破音, 轉音位或音質突然轉變的地方。對大多數人來說，最難掌握的地方就是他們的第一個轉音橋樑/轉音位，這是我們的全胸腔過渡到頭腔的轉換地方。如果想把轉音位唱得更流暢及連在一起，第一步就是必須在第一個轉音橋樑/轉音位把胸腔及頭腔的聲音混合。成功的歌手必須找到一副聲線，不是純粹的假音或純粹的真音。這副歌唱聲線，我們稱之為”混音”。
喉頭必須保持在輕鬆說話水平的位置和聲帶必須保持與聲帶肌肉閉合和氣流的平衡。
在胸腔，聲帶會延伸來增加音高，就像當吉他手使用調整掛鉤來提高吉他的音調。當歌手把聲線上升至胸腔音域的上方時，他們有三個不同選擇，但是只有其中一個是可取的。
1.歌手可以繼續延長聲帶至超越健康的限度，這會導致過大的振動，結果把喉頭上移和聲音傳出口的時候變得”拉橫”和”散開”。由此產生的聲音和個人的感覺都會變得緊及拉扯。
2.歌手可以放棄大部份聲帶的閉合度來只利用聲帶的邊緣來作出較少的振動。這就是假音。聽起來很氣沒有力度並通常會有很明顯的破音出現。 假音是不能融入到和連接到其他的聲音的。
3.歌手可以保持聲帶延伸並保持聲帶閉合肌肉運作，從而把聲帶輕輕適當地合在一起同時變薄。這可以比喻為吉他手把按音板的手移至較近吉他身，或更具體地說，逐步減少振動的質量。
第三種選擇是唯一可取的，讓歌手可以真正地從全胸腔轉移至混音。把聲帶變薄可讓歌手留在輕鬆的說話水平，使用舒適平衡的聲帶閉合及氣流。還會鼓勵和響應“共鳴的轉移”。一些共鳴繼續隨著口走出來好像胸聲般，而一些共鳴就開始到達軟齶的後面上到頭部。
能夠運用混音歌唱技巧對各種風格的歌手來說都很重要。隨著時間和練習，混音歌唱技巧可以發展成一副非常厚實和全面的聲音。混音是一副十分通用和靈活性很高的聲音。混音聽起來可以像一個延伸的胸腔音域，或能像向下擴展的頭腔。無論哪種方式，混音歌唱技巧讓歌手得到無限的唱歌潛能和機會。讓歌手可以在他們的音域裏流暢地移動，沒有任何明顯形式的破音或音質轉變。
在我們音域的某幾處，操控聲帶的發聲肌肉會作出調節而身體共鳴的感覺也會轉移。這處就是大部份人會經歷到的破音, 轉音位或音質突然轉變的地方。對大多數人來說，最難掌握的地方就是他們的第一個轉音橋樑/轉音位，這是我們的全胸腔過渡到頭腔的轉換地方。如果想把轉音位唱得更流暢及連在一起，第一步就是必須在第一個轉音橋樑/轉音位把胸腔及頭腔的聲音混合。成功的歌手必須找到一副聲線，不是純粹的假音或純粹的真音。這副歌唱聲線，我們稱之為”混音”。
喉頭必須保持在輕鬆說話水平的位置和聲帶必須保持與聲帶肌肉閉合和氣流的平衡。
在胸腔，聲帶會延伸來增加音高，就像當吉他手使用調整掛鉤來提高吉他的音調。當歌手把聲線上升至胸腔音域的上方時，他們有三個不同選擇，但是只有其中一個是可取的。
1.歌手可以繼續延長聲帶至超越健康的限度，這會導致過大的振動，結果把喉頭上移和聲音傳出口的時候變得”拉橫”和”散開”。由此產生的聲音和個人的感覺都會變得緊及拉扯。
2.歌手可以放棄大部份聲帶的閉合度來只利用聲帶的邊緣來作出較少的振動。這就是假音。聽起來很氣沒有力度並通常會有很明顯的破音出現。 假音是不能融入到和連接到其他的聲音的。
3.歌手可以保持聲帶延伸並保持聲帶閉合肌肉運作，從而把聲帶輕輕適當地合在一起同時變薄。這可以比喻為吉他手把按音板的手移至較近吉他身，或更具體地說，逐步減少振動的質量。
第三種選擇是唯一可取的，讓歌手可以真正地從全胸腔轉移至混音。把聲帶變薄可讓歌手留在輕鬆的說話水平，使用舒適平衡的聲帶閉合及氣流。還會鼓勵和響應“共鳴的轉移”。一些共鳴繼續隨著口走出來好像胸聲般，而一些共鳴就開始到達軟齶的後面上到頭部。
能夠運用混音歌唱技巧對各種風格的歌手來說都很重要。隨著時間和練習，混音歌唱技巧可以發展成一副非常厚實和全面的聲音。混音是一副十分通用和靈活性很高的聲音。混音聽起來可以像一個延伸的胸腔音域，或能像向下擴展的頭腔。無論哪種方式，混音歌唱技巧讓歌手得到無限的唱歌潛能和機會。讓歌手可以在他們的音域裏流暢地移動，沒有任何明顯形式的破音或音質轉變。
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