MVT 混音歌唱技巧用說話的發聲水平來歌唱，融合胸腔共鳴和頭腔共鳴來發出健康、最具彈性、最個人化及最受樂壇認同的混音.
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狀門混音歌唱學院 學唱歌
你是否厭倦了傳統的聲樂訓練，認為運氣和丹田是唯一解決所有音質和歌唱問題的方法？
在學唱歌的過程內你是否感到煩惱及迷糊，因為傳統的歌唱老師過度使用含糊的指示和抽象的教學方法，並在學唱歌的過程裡開始對自己生氣，因為在經過一週又一週後，你的進度未如理想？
作為歌唱者，你真正了解發聲的結構，以及音色與你聲帶的關係嗎？還是只集中在聲線發出來的結果，而不理解怎樣發出來及運用的過程，怎樣做到所需的音色呢？
在學唱歌的過程內，你的歌唱老師是否常要求你運用橫隔膜及丹田發聲和唱歌，但實際上你的聲線是從喉嚨內的聲帶產生出來呢？
當你唱到較高音的音域時，你的聲線是否變了氣聲”假音”和虛弱了許多呢？然而，往往傳統的歌唱老師給予的解決方案都是不大見效和不正確的，如：你需要提更多的氣，運用橫隔膜及丹田，用力把真聲推高，提高音量或“大叫”等。
我們經驗豐富的專業歌唱導師，將利用獲得美國專利權的科學化認證的現代歌唱技巧來助你發展一副具有個人特色及健康的聲線，不會損害你聲帶的壽命，並不用再承受模糊和抽象的歌唱教學方法。
在學唱歌的過程內你是否感到煩惱及迷糊，因為傳統的歌唱老師過度使用含糊的指示和抽象的教學方法，並在學唱歌的過程裡開始對自己生氣，因為在經過一週又一週後，你的進度未如理想？
作為歌唱者，你真正了解發聲的結構，以及音色與你聲帶的關係嗎？還是只集中在聲線發出來的結果，而不理解怎樣發出來及運用的過程，怎樣做到所需的音色呢？
在學唱歌的過程內，你的歌唱老師是否常要求你運用橫隔膜及丹田發聲和唱歌，但實際上你的聲線是從喉嚨內的聲帶產生出來呢？
當你唱到較高音的音域時，你的聲線是否變了氣聲”假音”和虛弱了許多呢？然而，往往傳統的歌唱老師給予的解決方案都是不大見效和不正確的，如：你需要提更多的氣，運用橫隔膜及丹田，用力把真聲推高，提高音量或“大叫”等。
我們經驗豐富的專業歌唱導師，將利用獲得美國專利權的科學化認證的現代歌唱技巧來助你發展一副具有個人特色及健康的聲線，不會損害你聲帶的壽命，並不用再承受模糊和抽象的歌唱教學方法。
MVT 混音歌唱技巧
基本上, 如果喉頭是保持在穩定的中間位置和聲帶在整個音域從最低至最高都保持適中的閉合度, 一切便沒有問題了. 這也適用於所有詞組的元音和輔音的組合上. 如果在任何時候, 喉頭有向上或向下移動的情況, 或音質變了氣聲, 這就代表發聲的過程中出現了問題.
喉頭是我們下巴下方, 頸中間位置凸出的部份. 這裡藏着我們的聲帶和控制吞嚥的過程. 當喉頭向上移時,圍繞聲帶的肌肉會充當為括約肌並且關閉, 防止我們吞嚥到氣管和肺部裡. 這是我們吞嚥時一個非常重要的過程, 但對歌唱來說, 這是一個差極的運作. 如果你將手放在喉頭然後打哈欠, 你會發現這會令喉頭保持在較低的位置. 這是一個好的方法來學習喉頭穩定的感覺. 我們最終的目標是要令喉頭保持在中間位置, 不會向上或向下移動. 當我們在音域裡升降時, 喉頭應該是完全靜止不動的.
聲帶是一對軟組織, 從喉頭的前端伸延至後端. 當它們閉合時, 聲帶的後端會把聲帶合上, 也會把氣流暫時停止. 當橫隔膜來的氣壓強過聲帶肌肉閉合的壓力時, 聲帶會被吹開並再次閉合產生共振, 製造出聲音. 然後氣壓會再一次強過聲帶壓力, 發聲過程又再開始. 如果歌手唱出中音C以上的A, 這發聲過程會在每秒產生四百四十次. 中音C以上的A音調, 每秒會產生出四百四十次的震動. 這是非常快的過程, 即使我們可以看進歌手內的喉嚨, 想看到發聲情況也會有一定困難. 自從發明了頻閃儀之後,查看聲帶共振的過程就變得更容易. 如果聲帶開始鬆脫分開, 音質就會變得氣聲, 喉頭外圍的肌肉也會開始拉緊. 這過程稱為收縮發聲, 是會對聲線造成傷害的.
這是一個很精簡用來描述歌唱發聲過程的說法, 顯然有更多的事情發生. 但是為了要讓你知道什麼是正確,在歌唱時你可採取這兩點並加以監察. 看看你可否保持着喉頭穩定和聲帶閉合在一起. 你可能會發覺在你聲線的某處會較容易做到這兩點, 在某些位置會較困難. 這些較困難的位置被稱為轉音橋樑. 說唱混音歌唱技巧的關鍵是在於對轉音橋樑和混音的理解. 轉音橋樑是我們聲線從一個音區連接到另一個音區的通道. 在意大利文,他們被稱為 passagi 或 passagio. 這些音區通道是由於聲帶必須作出調節, 使我們能在音域裡唱出高低音而產生出來的結果. 這些聲帶的調整會令我們體內的共鳴作出轉移.
我們的第一度共鳴轉移或第一橋樑是最重要的, 因為這裡是我們的外肌最有可能影響我們發聲的地方. 如果觸發外肌, 它們會收緊圍繞喉頭的地方, 努力嘗試把聲帶拉扯至所需的音調.
如果想進一步詳細了解<MVT混音歌唱技巧>, 請諮詢我們其中一位的認證導師.
本中心只贊同和擁護認證導師的工作和資訊. 並非認證的導師, 如果使用MVT混音歌唱技巧, Jeffrey Choi 蔡澤夫或VOIZE的字詞是不道德和非法的行為.
喉頭是我們下巴下方, 頸中間位置凸出的部份. 這裡藏着我們的聲帶和控制吞嚥的過程. 當喉頭向上移時,圍繞聲帶的肌肉會充當為括約肌並且關閉, 防止我們吞嚥到氣管和肺部裡. 這是我們吞嚥時一個非常重要的過程, 但對歌唱來說, 這是一個差極的運作. 如果你將手放在喉頭然後打哈欠, 你會發現這會令喉頭保持在較低的位置. 這是一個好的方法來學習喉頭穩定的感覺. 我們最終的目標是要令喉頭保持在中間位置, 不會向上或向下移動. 當我們在音域裡升降時, 喉頭應該是完全靜止不動的.
聲帶是一對軟組織, 從喉頭的前端伸延至後端. 當它們閉合時, 聲帶的後端會把聲帶合上, 也會把氣流暫時停止. 當橫隔膜來的氣壓強過聲帶肌肉閉合的壓力時, 聲帶會被吹開並再次閉合產生共振, 製造出聲音. 然後氣壓會再一次強過聲帶壓力, 發聲過程又再開始. 如果歌手唱出中音C以上的A, 這發聲過程會在每秒產生四百四十次. 中音C以上的A音調, 每秒會產生出四百四十次的震動. 這是非常快的過程, 即使我們可以看進歌手內的喉嚨, 想看到發聲情況也會有一定困難. 自從發明了頻閃儀之後,查看聲帶共振的過程就變得更容易. 如果聲帶開始鬆脫分開, 音質就會變得氣聲, 喉頭外圍的肌肉也會開始拉緊. 這過程稱為收縮發聲, 是會對聲線造成傷害的.
這是一個很精簡用來描述歌唱發聲過程的說法, 顯然有更多的事情發生. 但是為了要讓你知道什麼是正確,在歌唱時你可採取這兩點並加以監察. 看看你可否保持着喉頭穩定和聲帶閉合在一起. 你可能會發覺在你聲線的某處會較容易做到這兩點, 在某些位置會較困難. 這些較困難的位置被稱為轉音橋樑. 說唱混音歌唱技巧的關鍵是在於對轉音橋樑和混音的理解. 轉音橋樑是我們聲線從一個音區連接到另一個音區的通道. 在意大利文,他們被稱為 passagi 或 passagio. 這些音區通道是由於聲帶必須作出調節, 使我們能在音域裡唱出高低音而產生出來的結果. 這些聲帶的調整會令我們體內的共鳴作出轉移.
我們的第一度共鳴轉移或第一橋樑是最重要的, 因為這裡是我們的外肌最有可能影響我們發聲的地方. 如果觸發外肌, 它們會收緊圍繞喉頭的地方, 努力嘗試把聲帶拉扯至所需的音調.
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